虎，不易画，因为这一题材可直接借鉴的画法和范本不多，不比山水花鸟画，代有名家，传承有序，有着丰富而系统的理论和作品可供参考。虎画则不然，这主要是因为真虎难见，偶然相遇，已是魂飞胆丧，再加之历史上人们对虎怀有既敬又畏的矛盾心理，在没有最终降伏它之前，人们还没有像现在这样把虎作为审美对象加以欣赏，这也影响到了对虎画的需求。这诸多因素，导致历史上少有画虎名家出现，也就少有优秀作品传世。他拜师于“大风堂”画虎宗师张大千、张善孖第三代传人——当代画虎大师姚少华先生，成为姚先生的入室弟子，但他又不局限于一家之风，在继承传统的基础上，努力揣摩试探，对传统构图大胆取舍，使富有情感、更具人性的虎跃然纸上；在主题表现上力争通过老虎呐喊的表情，昂首的动作和内心深处复杂的心理变化，表现出面对孤寂和悲凉毫不畏惧，敢于抗争的精神；在赋彩上追求单纯和谐，背景简练概括，用大面积墨层画出雪域的宽广雄浑，夜色的深邃杳然，使画面墨气淋漓，富有神韵，焕发出浓重的画派新意，开创了具有他鲜明个人风格的虎画新风，为古老的虎画艺术注入了新鲜血液和生命力。