推陈出新—陈醉的艺术观
近现代中国画的发展，一是沿着自己的传统，一是引进西法。前者会嘲笑后者皮相、没有传统，甚至根本不是中国画；后者会嘲笑前者老一套，缺乏大的变革。画家可以有其喜好上的选择，理论家却不容许有偏颇，也就是说，画家可以走极端，可以片面追求，理论家必须公正、全面。老实说，不论用哪一种方法，只要画得好就好。但怎样画得好，却值得注视。
陈醉，本名陈国昭，学者，画家。1942年2月出生，广东省阳江人，1964年毕业于上海戏剧学院，1981年毕业于中国艺术研究院研究生部，获硕士学位。现任中国艺术研究院美术研究所研究员、学术委员会委员、理论研究室主任，教授，博士生导师。1992年被中央文化部评为有突出贡献的优秀专家，1993年享受国务院颁发的特殊津贴。
作为我国第一部研究裸体艺术的学术专著，作者以人类文化发展史为背景，以性意识为主线，对从原始文化到当代文化中的世界五大洲的裸体艺术进行了系统化的梳理。陈醉笔下的女人体都是用线营造的，画家熟练运用中锋运笔，精确地概括形体关系，从头到脚生动简约地勾勒出对象的曲线美。陈醉用线虚实得当、起落考究，看似随意却是精心营造，起承转合一气呵成，绝不拖泥带水。更令人称道的是，在肩与臂、腰与臀的转折之处，作者运用了线条轻重的转换，准确地表现了形体结构，更使线的韵律起伏跌宕，彰显魅力。
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陈醉的画是向前发展，传统的基础却不再保留了，犹如火箭发射卫星，基础的一节火箭燃烧完之后，就自动脱落了，不再保留了。于是又以第二节为基础继续向前推进，第二节的作用发挥完之后又完全脱落，不再保留。因而他的画不是靠积累，而是靠推动。传统的、西方的，都是推动他的画发展的动力，但他不是积累它们，而是作为自身风格的养料，推动自身画作风格的发展。
有人画过西方画，一生都摆脱不了西方画作的影响，甚至画大幅创作画，也是西方画作的放大，如有变化，也只是在西方画作的基础上略有所增而已。陈醉画过素描，油画，工笔，在他的大写意画作中，这些画作的影子完全消去了。当推动卫星的火箭一节一节的作用用尽后，就全部脱光了，剩下的便是发光的卫星。陈醉的画也如此，最终只保留他自己。所以现如今说起人体写意国画，陈醉的风格是如此的独树一帜、与众不同。
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