马海方是在北京的胡同里长大的，胡同里的门道他聊熟于心。从提着鸟笼边走边唱的遛早老人，扛着条凳吆喝的磨刀师傅，头顶大缸练摊的天桥艺人，拉着洋车快步如飞的青年“祥子”，都在马海方的画中体现的栩栩如生。如果说你碰到了马海方，你就会发现，他和你遇到的北京老大爷没什么两样。早上起来豆汁焦圈，提壶遛鸟，没事和人逗逗闷子，处处透着生活的气息。艺术来源于生活，而又高于生活；正是这样的生活环境使他的画充满了一股浓浓的老北京市井气，充满了意趣。

就像汪曾祺老先生《胡同文化》里面写到的，老北京的胡同正在消逝。“北京的胡同在衰败，没落。除了少数“宅门”还在那里挺着，大部分民居的房屋都已经很残破，有的地基柱础甚至已经下沉，只有多半截还露在地面上。有些四合院门外还保存已失原形的拴马桩、上马石，记录着失去的荣华。有打不上水来的井眼、磨圆了棱角的石头棋盘，供人凭吊。西风残照，衰草离披，满目荒凉，毫无生气。”这话说的一点错都没有，在经济发展速度飞快的北京，人们生活的愈加浮躁，对老北京文化的传承与了解越来越少。在这种情况下，马海方仍在坚守着老北京文化的传承，正是这种精神，使他的画作供不应求。记得在一场拍卖会的时候，马海方带的作品不仅全部拍出，还倒欠了4幅。可见，马海方的作品受到了广大收藏者的认可与喜爱。